{"id":6343,"date":"2023-03-08T23:19:18","date_gmt":"2023-03-08T22:19:18","guid":{"rendered":"https:\/\/olloatlantico.com\/?page_id=6343"},"modified":"2023-03-08T23:19:18","modified_gmt":"2023-03-08T22:19:18","slug":"eduardo-a-ponce","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.olloatlantico.es\/index.php\/eduardo-a-ponce\/","title":{"rendered":"Eduardo A. Ponce"},"content":{"rendered":"\n
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\u00a9 Eduardo A. Ponce ( de su trabajo Pesadillas)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En esta nueva entrevista presentamos al fot\u00f3grafo sevillano Eduardo A. Ponce. Tiene una amplia experiencia en el mundo de la fotograf\u00eda, que viene de los tiempos del laboratorio qu\u00edmico. Su trabajo se ha centrado en la fotograf\u00eda de calle durante varios a\u00f1os, aunque en estos momentos est\u00e1 mucho m\u00e1s interesado en una fotograf\u00eda m\u00e1s introspectiva, m\u00e1s personal, ya sea en digital o con pel\u00edcula, tanto en color como en blanco y negro. La herramienta es lo de menos, lo importante es su gran expresividad a trav\u00e9s de las im\u00e1genes, desarrollando trabajos que concluyen con una edici\u00f3n ya sea de un fotolibro, fanzine, audiovisual o cualquier otro medio de difusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfDesde cuando te interesa la fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Eduardo A. Ponce ( De su trabajo: La frontera)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Todo empez\u00f3 quiz\u00e1s por casualidad. Se mont\u00f3 una actividad extraescolar en mi instituto de revelado de fotograf\u00eda, y fue ver c\u00f3mo surg\u00eda la imagen revelada y algo en m\u00ed prendi\u00f3. Hablo de los a\u00f1os ochenta. Me compr\u00e9 una c\u00e1mara, y supuso un revulsivo. Comenc\u00e9 a dejar de ser t\u00edmido, a abrirme al mundo y a explorarlo. Me plante\u00e9 dedicarme profesionalmente, pero las opciones en una capital de provincias entonces eran muy limitadas, as\u00ed que se qued\u00f3 conmigo en otro plano, quiz\u00e1s aquel en el que me alimenta m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 significa para ti la fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Eduardo A. Ponce ( De su trabajo: La frontera)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Significa algo tan importante como la v\u00eda a trav\u00e9s de la cual comenc\u00e9 realmente a observar el mundo que me rodeaba, a seleccionar qu\u00e9 me atra\u00eda y qu\u00e9 no. Comenc\u00e9, como siempre se empieza, a visualizar las cosas bellas, bonitas, lo que llama la atenci\u00f3n, lo gr\u00e1cil, lo familiar, etc. Pero con el tiempo se ha ido convirtiendo en algo m\u00e1s profundo. Es una v\u00eda para dialogar conmigo mismo, seguir descubriendo el mundo y descubri\u00e9ndome a mi mismo. Reflexionar, y hacerlo a veces desde un plano absolutamente introspectivo, y otras, m\u00e1s abierto, m\u00e1s comprometido con lo social. Dir\u00eda que incluso inquisitivo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 tipo de fotograf\u00eda haces?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Eduardo A. Ponce<\/strong> ( Polaroid. De la serie: un duende en casa)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Comenc\u00e9 haciendo todo tipo de fotograf\u00eda, desde retratos, hasta foto de calle, religiosa, festiva, familiar, en las actividades de mi instituto, etc. Hice blanco y negro (al poco de empezar a revelar me hice en casa con un laboratorio), color, diapositivas (las m\u00edticas Kodachrome 64, Ektachrome, y otras). Con el paso de los a\u00f1os me fui centrando m\u00e1s en la foto de calle, primero en blanco y negro, y posteriormente, en color. Sin embargo, segu\u00ed evolucionando y experiment\u00e9 una necesidad de ir m\u00e1s all\u00e1 de la foto de calle, que sinti\u00e9ndome a gusto realiz\u00e1ndola, no me proporciona acceder a ese espacio introspectivo que tambi\u00e9n preciso, y que me permite profundizar en \u00e1mbitos a los que no llega la foto de calle. Actualmente no dejo de hacer foto de calle, pero incluso cuando la hago, busco cosas m\u00e1s all\u00e1 de la simple est\u00e9tica, del instante decisivo que nunca m\u00e1s se repetir\u00e1 o de una composici\u00f3n inteligente o graciosa pero que se limita a demostrar que compones muy bien o que dominas los principios del color. Creo que se debe dominar la composici\u00f3n, el color, etc, pero que todo ello no debe ser m\u00e1s que la estructura de algo m\u00e1s, de un mensaje o emoci\u00f3n m\u00e1s elaborados. Como he dicho antes, ya no me conformo con la foto \u00fanica, t\u00edpica de la foto de calle, ni la foto superdetallada y magistralmente procesada en Photoshop, sino que busco desarrollar narrativas (secuencias de im\u00e1genes) que hablen de cuestiones m\u00e1s cercanas a mis reflexiones sobre el mundo que perciben mis sentidos, ya sean en blanco y negro o en color, con mucho grano o n\u00edtidas, movidas o no. Porque en el fondo, cada una de todas esas t\u00e9cnicas o efectos no son m\u00e1s que instrumentos al servicio del lenguaje visual, de la idea, el concepto o la simple emoci\u00f3n. Cada vez empleo menos tiempo procesando las fotos con PS o LR, y m\u00e1s reflexionando sobre ellas en la mesa o bien en la pantalla. Sin dejar de lado mi pasi\u00f3n tambi\u00e9n por el fotolibro y la impresi\u00f3n, que hace que imprima fotozines, leporellos, etc.<\/p>\n\n\n\n

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Dinos tus referentes:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Eduardo A. Ponce (De su trabajo: Taurofauna)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pienso que cuando haces fotograf\u00eda, conforme cumples a\u00f1os, tu manera de percibir y reflexionar sobre el mundo cambia, y eso supone tambi\u00e9n que tus referentes, sea en el plano que sea, en cierta medida, tambi\u00e9n cambian. Eso me ha sucedido tambi\u00e9n en fotograf\u00eda, algunos referentes mantienen su posici\u00f3n, pero otros basculan, algunos suben, y otros bajan. No significa otra cosa que deja de atraerme un tipo de fotograf\u00eda, un tipo de mensaje, de est\u00e9tica o incluso composici\u00f3n, y empieza a atraerme otro. En este momento tengo como referentes fot\u00f3grafos muy diversos e incluso antag\u00f3nicos en algunos aspectos. Harry Gruyaert, Crist\u00f3bal Hara, Saul Leiter, Robert Frank, Txema Salvans, David Salcedo, Trent Park, Laia Abril, Roc\u00edo Bueno, Elisa Gonz\u00e1lez Miralles, Paula Anta, Vari Caram\u00e9s, Paulo Nozolino, David Jim\u00e9nez, Antoine D\u2019Agata y otros muchos que quiz\u00e1s son menos conocidos pero tienen trabajos que realmente me han impactado, como son Alejandra Vacuii, Pako Pimienta, Alex Llovet, Xavi Carri\u00f3n, Lander Rezola, Gema Casas, Rinko Kawauchi, Alisa Resnik o Irina Popova.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfCu\u00e1les son tus objetivos, qu\u00e9 buscas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Eduardo A. Ponce ( De su trabajo:<\/strong> El sue\u00f1o de volar)<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pienso que en fotograf\u00eda, conforme pasan los a\u00f1os, acumulas experiencia, los objetivos confluyen b\u00e1sicamente en interrogarse uno mismo sobre qu\u00e9 nos conmueve en este mundo y qu\u00e9 no, buscar la posici\u00f3n que ocupamos en \u00e9l. Buscamos la esencia de las cosas, la naturaleza oculta en ellas, y tambi\u00e9n, c\u00f3mo no, rebelarnos contra aquello que nos deshumaniza, hacerlo visible y compartirlo.<\/p>\n\n\n\n

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Luces de luci\u00e9rnagas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cada ma\u00f1ana los trenes de cercan\u00edas se llenan de trabajadores y estudiantes de las zonas metropolitanas y pueblos colindantes para dirigirse a sus puestos de trabajo y centros de estudios de la capital. No visten con trajes ni llevan maletines de piel aut\u00e9ntica,  no viajan en AVE. Muchas veces tan temprano que a\u00fan no ha amanecido. Es entonces cuando aprovechan para dormitar un poco y arrancar as\u00ed unos minutos m\u00e1s a su sue\u00f1o. Con los ojos entornados, las mascarillas puestas a modo de bozal, dan cabezadas mientras a su alrededor el espacio se desvanece, se difumina por la velocidad del tren. Las luces desenfocadas de una ciudad que va despertando los envuelve. Ellos tambi\u00e9n tienen su propia luz mientras dormitan. Luces de luci\u00e9rnagas. Este proyecto es mi homenaje a estas personas.<\/p>\n\n\n\n

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BIO:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nacido en Sevilla, desarrollo mi labor fotogr\u00e1fica desde mi juventud. Trabajo tanto en fotograf\u00eda digital como anal\u00f3gica. Realizo fotograf\u00eda de calle, siempre desde una perspectiva principalmente humanista y social, as\u00ed como fotograf\u00eda de car\u00e1cter documental incorporando mi propia visi\u00f3n o experiencia sobre el tema que trato. En los \u00faltimos a\u00f1os he comenzado a desarrollar trabajos m\u00e1s introspectivos, regresando al blanco y negro y finalmente a la fotograf\u00eda anal\u00f3gica. He realizado varias exposiciones, como \u201cLa Frontera\u201d en Piedrabuena (Bar-Galer\u00eda El Canguro Violeta), Ciudad Real, o El Sue\u00f1o de Volar en el Palacio de la Mosquera ( dentro de la muestra de arte contempor\u00e1neo Palacio 15), en San Pedro de Alc\u00e1ntara, \u00c1vila. Uno de mis \u00faltimos trabajos se centra en las personas que viajan en los trenes de Cercan\u00edas, desde una \u00f3ptica muy personal y social, y del que he extra\u00eddo la serie Luces de luci\u00e9rnagas, de la que muestro una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas. Tambi\u00e9n estoy desarrollando en los \u00faltimos meses una intensa actividad en el \u00e1rea del fanzine, especialmente el fotozine, que he trasladado desde mi plano personal a mi labor como docente en un instituto de secundaria, en el que en este curso sacaremos cuatro n\u00fameros, contando en alguno de ellos con colaboradoras fot\u00f3grafas como son Elisa Miralles (Wannabe), Roc\u00edo Bueno (Hilo, Renascence) o Trini Escoriza (trabajo documental en La Chanca y en Per\u00fa).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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